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大概是我對恐怖片的恐怖要求太高，看的一直打瞌睡，恐怖元素爛，劇情也爛，空洞乏味，沒有前因後果，為了寓意而寓意。

我也如你一般對生活工作失去了希望，到底想要什麽不知道。

My gosh！第五分鍾和蕾雅賽杜迎麵走進旋轉門的白頭發大叔是我導師…！

臥槽精了！犯罪片還能這樣拍。後半段太精彩了，滿屏的心理博弈，是我看過講反社會人格講的最有意思的。這邏輯，服了。因為我內心相信你，但我不確定應不應該相信你，所以我表麵要假裝不相信你；因為我內心不敢跳樓，但是我不確定我到底應不應該跳樓，所以我跳了。內心不確定是最可怕的一件事，因為不確定，所以要嚐試，要嚐試，必定有代價。反社會人格就是沒被社會拍過大嘴巴子，一定不認錯。反經驗主義，到頭來很可能作繭自縛，但沒辦法生來就是個憨批。男主就應該假喝！這大雨天的，誰看得見。

女記者法蘭西是極度符號化的產物，她所影射的是當下由數字媒體“統治”的時代——二元對立思維彌漫的時代。當僅存的良知令外囊表皮光鮮亮麗，虛偽的法蘭西進行內心自我的鬥爭時，嚴肅時刻的流淚是不可信與荒謬的，但這即是媒體界的現狀，法蘭西即是一個導演，指揮著攝影師，朝著數字媒體發話，但她又是朝著誰呐喊？是自己內心虛無的荒原？還是這個媒介不可信的時代？那麽又有多少人會去傾聽法蘭西的訴求，又有多少人會去信任媒介？深諳此道的杜蒙準確的把控著當下的時代，遊走於可信與不可信之間，虛構的真實與真實的虛構之間。正如杜蒙所說，人們注定要在這個不純粹的世界，在這腐敗的環境之中追尋聖杯。這既是法蘭西本身的，也是世界本身的，而數字媒體時代的當下非常需要這樣的電影。