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三星半//顯然我總是很容易掉進陳哲藝營造的氛圍中 這裏是另一個國家的1997//當形狀、能量、張力出現在每一場戲 每一個鏡頭和每一段情緒中 電影便清晰地形成了//雖然也是從家庭到社會 但外勞角度孩子角度父母角度的細微不同中找到立足 就導演首作的維度來說是很精準的捕捉//類似浴室這樣可以赤裸相見的狹小空間實在非常適合情感的發酵//父母對子女的掌控不容挑戰 一旦被挑釁獨占欲作祟同樣會毫不猶豫出現嫉妒//必須掙錢養家與必須陪伴孩子之間也算是種悖論

所有關於富二代，灰姑娘，藍色生死戀的鼻祖，人家1971年就演完了

真實又不粗陋，細致又不誇張。算是完整的看過的第一部新加坡本土電影。

Love means you don't have to say you are sorry.

7/10。雞的意象從家樂手中的電子寵物雞到供祭爺爺的雞，以及小雞破殼的電視畫麵，人人像雞一樣任社會宰割，這些忙碌的人把希望給予成功學的洗腦課程，母親和在場者齊呼‘‘希望在於自己’’時，筆者發現無權評判爸媽對家樂的忽視，因為無人能夠頂住社會的大潮轉向家庭的壓力。視聽細膩：如開場母親在辦公室接到兒子闖禍的電話，前景淩亂的文件把主體的人遮擋，強調生存的焦慮，再如泰莉晾衣掉落去樓下撿，碰巧有人跳樓，背景過曝、運動跟拍泰莉驚愕的表情，加深了兩個鏡頭產生的衝突，而壽宴上母親發現家樂與泰莉分享魚翅，心生嫉妒，因為一個煙頭起衝突，短焦將人物扯遠，襯托出泰莉的無奈，此外泰莉給家樂洗澡、開往墓地的汽車故障又成功發動，手持帶著兩場戲的人物位置關係和情緒一直在變化。臨別的剪發、口紅，還是可以感受這個家與女仆培養的感情。