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父親逝世時，第一次麵對死亡的恐懼和不知所措；母親死時，悲傷的釋放和自省；祖母死時的冷靜鎮定，也是開始成熟獨立的分界線。故事雖然看上去很緩慢，一派小鎮青年無聊等日子過的樣子，但越往後，越發覺底下的暗湧和力度。一種新的觀影體驗。

在現實的批判中又多了些理想主義。

此刻我坐在長椅上九龍湖就像《遠方》男主麵對著伊斯坦布爾海峽一樣，充滿無盡淡淡的憂傷… 很喜歡這部半自傳性質電影的鏡頭，中景遠景為主，沒有特寫和特意刻畫，這種若即若離之感，就像這部電影名字一樣，似乎穿梭了他的童年，相似的情境也會抽離帶入自身經曆進去，找到自己青春的印跡，真棒… 阿婆帶著對回歸大陸的癡癡的念想終究遺憾的走完一生，她的善良，純樸，她玩芭樂的孩子般可愛氣息… 身體不好酷愛讀書思考沉默的父親帶著一家來到新竹，躺在長椅的身影非常深刻，他那沉甸甸厚重的愛，擔當盡責內疚，在去世後，整理日記後的發現，更加讓人淚目與敬佩… 阿姐為了家庭遺憾的錯失大學，在母親生病和去世期間，對家人的照顧，對生活的安排，成熟與內斂，犧牲，讓我暗自欽佩與心疼… 男主青春的叛逆，朦朧的初戀，對生活的困惑讓人不禁回味自己

導演塑造人物主要靠生活和技巧，是否熟悉所描寫的人物的生活，是作品成敗的關鍵。本片是群像式人物塑造的範本，導演根據打字員職位需要一定文化、受過一定教育的特點，精心設計了十二個出身、經曆、性格、教養、文化程度等各不相同的姑娘和婦女。抓住工作的主要矛盾，提煉塑造了這十二個給人深刻印象的婦女形象，其中有名有姓，交代的有頭有尾的有十個，另外兩個雖沒報名，戲也不多，仍給人留下難忘的印象。

MARK..這個要記得看台灣版 比港版長20分鍾///////////////////////////看到底還是港版 九零年星星的無厘頭風就已經形成了 幻覺片段好笑XD劉泵泵的顏真是,,,, 單眼大軍居然一直被我誤認為向華強龍五這不科學。