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【8】雙線平行，孩童對鬼屋的探險與成人世界的偏見其實都是對他們“恐懼”的描繪。用大量的篇幅去拍兒童電影，卻與現實成人世界的形成互文，所賦予的文本性是超過這個視角的重量。知更鳥即偏見，派克表演的高明在於塑造了一位完美的父親，而成為文本，劇作的橋梁。要善良，乃至不要殺死一隻知更鳥，而現實反作用力，要偏見，人不殺人，是人恨人。殺死知更鳥就跟殺死偏見一樣。

捷克（斯洛伐克）這個民族真的很有趣，誰能想到把少年的“不舉”與抗爭納粹相聯係？處處性隱喻像是自我解嘲，伴隨著嚴密監視的列車駛過，少年在自我犧牲與自我成長中達到了統一，看似是小人物的悲劇，但怎麽又覺得那麽慷慨激昂呢。 #2018BJIFF

去找書看~一雙兒女比大叔搶戲啊~

模仿楊德昌嗎？攝影美術音樂加持，但說實話用膠片拍有點任性了，能看出是為了展現那個年代的質感，但實際效果來說沒在視覺上體現出必要性。表演方式特別是台詞處理的話劇感，整體效果就特別做作，更別提場麵調度有多擺拍。認證導演有些Shot的設計驚豔，比如捧鳥時兩手交錯，一個動作情愫已拉滿。但不光展現矛盾要克製，留白也要克製啊。邊角問題講完了，最嚴重的文本問題來了，這一家女人真是被編排，為了展現女性主義而全家女人倒黴，不能隻顧戲劇邏輯不顧現實邏輯吧。人物和人物關係都想當然，都是導演的工具人。奇奇的設定是好的，短發的女孩，一家子裏唯一有刻板印象裏男性特征的人，很多鏡頭都是她的視角，但這個設計在大問題麵前就顯得有點抖機靈了。

老爺削弱有點厲害，傑克尼爾森拯救了這部電影