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“你不能和他們一樣！你就是我的顏色！”懷揣著空姐夢的賓館前台芳芳對雲飛如是說。“有我一口吃的，就不會少了你雲飛的！”陳小陽對雲飛如是說。“這是個美女作家，每個人都想和她睡覺，又怕性能力被公諸於眾”。歐陽雲飛自嘲著。像漂浮的雞毛一樣，芳芳走了，陳小陽走了，剩下被西紅柿砸碎的歐陽雲飛

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“被需要”的重要性比想象中要大得多。對於老人來說更是如此。

電影《愛德華二世》中，製片人德裏克·賈曼(Derek Jarman)是畫家、作家、電影導演和獨立製片人;僅僅因為他是一個獨立製片人，所以他的作品受到資金的限製，必須用智力來抵消成本。賈曼擅長使用簡單而巧妙的道具，戲劇和主題的設定，去除人為和修飾的情節，詩意的獨白和簡潔的對話，剝去外表混亂的外殼，揭示意義。 在黑箱劇院中使用暗室，創造了與觀眾的親密關係——中世紀對後現代主義的運用也非常獨特。在《愛德華二世》中，劇場改編是高度概念化、抽象的場景。引入了現代元素，比如(搖擺舞、軍服、耳機)，還有對詩行的古典背誦。賈曼來自英國，也是同性戀或“基佬”;賈曼的人生就是這樣被框定的。他的一生都在為同性戀者的權利而奮鬥。1986年，賈曼的HIV檢測結果呈陽性。但他還是選擇向公眾公布。他不斷為尊嚴而戰。賈曼

差不多把能嘲的都嘲了一遍…但其實對電影的熱情還是很真心很動人的。滿是雕像觀眾的電影院。