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本次瓊斯博士充滿了帝國主義「救世主」的嘴臉，無論在中國搭救孤兒，還是在印度搗碎邪教陰謀更大規模的拯救兒童，從戲劇衝突上則延續了首部吵鬧女主+男配的雙重喜劇效果，不過從故事性上也是蠻無聊的。

兩年前去過長沙，很喜歡長沙的煙火氣，喜歡逛嶽麓山和橘子洲頭去感受人文氣息，期待影片上映，找個時間再去長沙玩！

在現在這種背景看來真的拍得很真實，從病毒的開始到傳播擴散都很令人信服，而且拍得很是驚心動魄，過山車班的心情就好像年初不斷地刷新冠肺炎的新聞一樣。反派的塑造為劇本增加了不少張力……誰知道特朗普政府現在是怎麽想的？

85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影並不隻展示概念，更為想象空間：呈現內在的複雜或世界的樣態，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態度（態度上重於闡釋上的開放性），這也是影片成功的關鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術家如何繼續創作，他質疑藝術的刻板、固有理念，想象著藝術史新的進化階段。當自身身體都成為最終產品或終極的藝術品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關於讓隱喻不止是隱喻，也關乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現為在加速進化的時代對藝術創作仍存的熱情。同時電影也關於持攝影機的人、被攝的演員及其身體、其藝術美學理念，表演藝術和影像媒介始終在場。即使最後監視器記錄的現場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。

重看發現這部最無聊，完全都不記得了。而且這部女主好慘，從頭到尾都沒睡到印地不說，連飯都沒好好吃上一頓