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為什麽每次都知道要怎麽煽情但還是會哭的稀裏嘩啦啊

資本主義語境下，空間代表著生產力、代表著上層建築、代表著政治隱喻，也作為可消費的商品。也就是說，雅克•塔蒂非其電影中的第一主角，空間才是。既包括實體空間：“透明”的大廈、自動化別墅、詩意的鄉鎮……，也包括精神空間：與其說妻子管理著別墅，不如說別墅馴化著妻子，現代化建築潛移默化地建構著可予肯定的人格。現代化都市的症結需要在一個未被此空間接納的人身上才能看清，也就是永遠可愛而笨拙的於勒叔叔；城鄉空間的兩極調度需要巧思進行順滑的轉場，秘訣就在那隻臘腸犬與幾隻流浪狗，捕捉的而非調度的。同樣是拍現代主義，塔蒂的電影被主流社會所接受、觀賞性能夠受到極大的認可，我想這是對這位喜劇大師最大的褒獎而非矮化，他的電影，始終都和像於勒叔叔一樣的普通人站在一起。

及格。李光洙演這種有點兒抽抽的人已經是輕車熟路了233真要是高位截癱到那個程度，我選擇死，像遇見你之前裏的男主一樣。

很有趣的電影，周星馳和女“周星馳”，一段搞笑戀情。

就憑給中國小女孩起名叫張麗，就知道編劇對中國的理解還停留在上個世紀。哪有給00後起這樣的名的……其實故事還不錯，反轉做的也挺好。就是通過回放來解釋反轉，有點太土味了……