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在《中國姑娘》這部60年代下半葉的作品中，戈達爾將關注投向了遙遠的東方，作為對“文革”的精神呼應，巴黎幾個年輕人學習毛澤東語錄，沉迷於探討“革命路線”與“階級鬥爭”。 毫不意外，戈達爾這個左派分子能夠拍出這樣一部左翼電影，盡管依然是常見的跳接與間離、三原色字幕、聲畫分離、圖文拚貼等表現手法，內容卻已是徹徹底底的政治電影，講述政治話語，展開革命敘事 。 藝術並不是現實的反映，而是反映的現實。戈達爾的中國革命，隻是想象中的浪漫激情，充滿了小布爾喬亞的情調。很大程度上，《中國姑娘》隻是戈達爾空談革命的產物，所謂的“革命”，不過是隔靴搔癢的淺論與霧中看花的朦朧。

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原來戈達爾是激進的毛分子 我還以為是高級黑呢 一直無法理解新浪潮的意識流 但是這片用三原色把左搞得好美哦真的好美Q.Q“如果向日葵黄片软件都是盲人，向日葵黄片软件就能真正做到互相傾聽，互相理解。”我還是覺得理解是很奢侈的事

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一群無所事事的激進毛派狂熱青年，在鬥室之間高喊口號，聽著北京的廣播電台，手持小紅書想象著革命。頗為吊詭的是後半段出現矛盾的自我批判，在火車上和曾參與阿爾及利亞戰爭的前輩導師討論，已被識破思想走入死胡同，可後續依舊要去實踐“太陽當空照，我去炸學校”。加繆在《西西弗神話》曾說“自殺是唯一真正嚴肅的哲學問題”，電影裏人物也影像化實現了。“判斷人生值不值得活，等於回答哲學的根本問題。” 電影最後，假期結束，房東要求恢複裝修，青年們該回去上學上班了。