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從這一部起，費裏尼的鏡頭從底層小民無處落腳的生存困境轉向上流社會飽暖思淫欲的精神困境，而且也不見了朱麗葉塔嬌小靈動的身影。也許正好映照著費裏尼自身環境和心態的改變吧。

@ national museum of Asian art阪本龍一紀念影展。紀錄片的迷人在於可以讓觀眾窺見一位藝術家敏感和脆弱。樂曲會消散，音符永存，感恩大師留給世界的legacy

20201014大銀幕重看4K版。感想：Marcello演得真好；Sylvia一段真的甜蜜；信仰崩塌後的orgy不是禮樂崩壞，是自厭自棄。Cabiria沒有求得自己的天使，而天使降臨在Marcello麵前，他卻無力理解

影片先抑後揚，正義雖遲但到，但這也隻能是電影了。

重看隻能承認是改寫影史的傑作，甘為費裏尼肝腦塗地。當女人在指出男人不需要經曆生育的時候，甜蜜的生活中描繪的恰恰是男人的孕痛：在確認世界隻能是廢墟之後，究竟在何處重拾足以讓自身的怪獸性棲息的信心？坐落在卡比利亞和八部半的正中，本片在觀感上的痛苦證明了它正是直麵虛無的，它逼迫每一個人做出選擇。而對於費裏尼，它是一座通向夢的橋梁，以起飛的姿態穿越羅馬，在墮落盡頭的海灘上與純真揮別，起初他的話語被飛行的噪音淹沒，最後他不再對現世的姿態抱有好奇，姑娘的臉是來自過去的明信片，也是跨向未來必須上交的通行證。無數人的命運是在孕痛之下被迫流產，他們因為不再相信任何事而習慣麻木，而費裏尼卻因為順服於夢和墮落，誕下了八部半。而他最大的美德也正是將真誠的自述和世界的流動等同於一物，像觀賞巨型壁畫一般無限投射自己。