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跟悲情城市有著異曲同工之處。悲情則是用小人物來書寫一個時代的離散與狂亂，而本片則是籍由時代的因素來回溯自身在情感上遇到的問題與障礙。我殺人是因為迫不得已，我懺悔是因曾受過傷。結尾的呐喊斑駁了自身與時代的傷痕，夾帶著同流合汙的恥辱，墜入到無盡深淵之中。

後半段略崩，總體來說是比較優秀的國產下飯劇

維托裏奧富有藝術性的攝影，載於相關著作和紀錄片，慕名而來。秘密警察、愛情生活，政治、情感，不同範疇均鮮明地用影像區別凸顯；剪接卻是精巧流暢。配樂畫龍點睛。其實是時代背景下的個人心史。這些都有日後末代皇帝的影子。隻不過本片更濃縮和風格化。首尾互文的女體、猶如牢籠中的凝視，意味深長。

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沒法安於父親，又沒法堅定弑父娶母，在每個父親宰製的洞穴中都被父親/ysxt所或操控出或不經意從其症候中流出的淫蕩的幻象(Anna)所誘惑，隻爽於這一占據了主人能指的父親下大量或表麵或真正信之的他者間的互相認同，隨立而偷歡，隨倒而反罵；出生以來躁動的和需要的隻有一個，那就是快感和孤獨；從一個洞穴走到下一個洞穴；凶煞瞄準又假自殺，真累於違心地信的父親；這就是未穿越幻象的俄狄浦斯的懦者，絕大多數人都是。不可能回到正常。瞎子朋友，聲音(voice-over)，想象界據此飛揚跋扈的能指而任意瘋狂地臆出崇高，怪不得戴上十字勳章，怪不得聽老利諾講地獄的正常小日子時美笑著安於父親，而主角則目得到利諾那象征與崇高的自裂縫之間的淫蕩和荒謬，此乃始終引他掙紮、被自反噬之因，且他也正是因有目而既無法完全安於父親，又無法不因愛上幻象而偏離