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耕作被抓捕了，牤田和民子趕到列車上去看他，牤田為了讓他知道民子的近況，大聲的假裝聊天，告訴耕作民子和武誌搬到了上標市，民子有工作，又有牤田照顧，他們會一直等下去，等著耕作歸來，牤田說著說著無聲的咧嘴哭了起來。一瞬間情感就被帶入，也跟著哭了，太真實了，這明明就是在講述生活呀。

開頭結尾兩個從鏡子穿過的鏡頭很酷，但有點穿幫

久石讓的原聲音樂聽了十幾年，終於鼓起勇氣去看了電影。北野武其實格局不大，而且仍然是主打情懷。但他確實敏感細膩，所以影片裏出現的那些畫作都極好，甚至好過了他的電影。畢竟他確實不太擅長敘事。有人說這種風格是後現代，我覺得還是不能把所有敘事有問題但又有很強抒情性的電影都歸入後現代吧，有問題就是有問題啊，那一次次的閃回和雙線敘事的剪輯方法看上去很討巧其實落實得還是很表層的。

台灣小子和金絲貓的故事。楊德昌。

超愛北野武了，每次看都感覺北野武的電影更想一本書，有章節。鏡頭很長很細膩，但關鍵片段又絕對沒有拖泥帶水的。可能外表的原因吧！而且演的角色都是特別狠，但卻是特別暖心細膩的人。對愛的人給滿了安全感，這股狠勁中透露出了一點暖，這點暖又夾雜著一絲搞笑的可愛。作為一個警察，去犯罪但前提是為所愛的人，我覺得還是蠻值得的，何度渡過了抑鬱成為了畫家，自己的夫人開始像個孩子一樣的笑了～這滿滿的愛凝聚在一個小小的煙花筒裏，再盛夏的草地上空綻放出了美麗的花火。