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難得在拉片室看了 很興奮

喬治·米勒對於蒂爾達·斯文頓的采用是一個誘餌，《三千年的渴望》擁有著一種超越保守主義，甚至可以稱之為反動的作者野心，以卡普拉或澤米基斯的古典情節劇作為模版，它來自於某種神話：東方（特別是阿拉伯地區）完好無損保留了西方業已失落的文化傳統，比西方更加西方。首先在本體論上，《三》重申了敘事學的作用，拒絕了以時間-影像為特征的影像當代性，電影與時間再一次隱形，在對口述敘事，書寫敘事的模仿之中後台運行，敘事被重新與想象力=欲望生產進行連接，恢複了宏大的元敘事從而終結後現代，另一方麵，女性主義者可能將其稱作一個梅菲斯特的陷阱，斯文頓從《記憶》沿襲而來的身體形象，將女性欲望，科學史等文化研究主題引向一個老派而虛幻的愛情故事，對於“善意”男性目光的認同，或許最後一個鏡頭才是對於全片最大的否定。

就……不好看啊。有幾個場景很絕，還不如完全用彩色膠片把新宿當成超現實背景拍成純橫尾忠則式的作品呢。但那就不是大島了，就變成寺山或其他什麽人了。總之就是不夠平衡又不夠純粹，不好看。

帶著“可能會垃圾的心理準備看，還是覺得垃圾”的那種垃圾

60年代就有這樣的電影了。