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好強大，收放自如，雖然那是痛苦和悲劇，收尾和《關於向日葵黄片软件的愛情》有異曲同工之感（皮亞拉也總讓幽門螺杆鬧騰！！！）

真的是大驚喜啊！影片的喜劇部分其實就非常討巧，像是近幾年麻花的笑點與賈玲春晚小品笑點的結合和集中展現，雖然較為零碎和耍嘴皮子，但是因為密度之大所以並沒有影響觀感。在故事上則非常令人驚喜，我本以為會是那種套路的穿越題材，但當最後展開抒情時才驚歎於影片的野心，故事的編排絕對比近幾年國內的主流喜劇要強。但是影片最為難得的是情感的真摯，沒有去用廉價的筆觸去強行換取觀眾的眼淚，而且賈玲把自己真真切切的對於母親的感情融入到影片中去展現，像是紀錄更想是抒懷，這一點就讓影片的抒情很高級。這應該是一部我個人認為近幾年國內最好的主流喜劇片了。

難以置信，這是1984年的電影。

略略略哼。在故作的矯情麵前看不懂就覺得自己世俗。

兩種截然不同的電影形態——警局內部景深清晰，輪廓鮮明，人員行動一切遵循秩序，保護色下的德帕迪約合法執行暴力；汽車內極淺的景深，大特寫，情緒濃度急劇膨脹，背景性的秩序（親熱時後景處巡邏的警車）反倒形成對警察的威脅。然而黑色電影的框架恐怕隻為指向它自身明與暗的交界；在這裏，“拷問”何嚐不是一種情感的形式，剝掉權力的外衣後，警察也會向犯人傾吐自己的罪惡（皮亞法鏡頭下的男人依舊可悲）。但也或許隻有布雷亞筆下的女賊，才能與皮亞拉鏡頭下的男人產生如此強硬而綿密的抗衡，在利用與被利用、征服與被征服中，生發出電影迷人的分裂氣質。