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1.群鳥作為主角，到結尾也沒有解釋為什麽會有組織、有預謀的攻擊人類 2.把鳥類攻擊的動因和母子、婆媳關係進行隱喻，是人物內心外化，究竟是一種解法 3.母親對兒子的感情，是出於其他女人對兒子的愛的嫉妒 4.飛鳥的特效設計幾乎看不出破綻，除了女主在玻璃電話亭的部分 5.女主角和女人安妮的關係微妙，同愛男主而出現在一個小鎮，錯亂情愫本身就有了懸疑氣氛 6.不得不說，或許是曠日持久，或許對鳥類無感，並沒有感到恐怖驚悚，單個鏡頭勝過氛圍

媒體場看的 各種童年經典動漫角色的大雜燴 看睡著了 脖子還扭到了…

好吧，我承認智商低，到底他媽要講啥？

自其首部長片便開始關注程偉豪，一個將各種類型元素把玩嫻熟，對黑色氛圍重度沉迷，又有著極強社會觀察的華語類型新星。對西方奠基經典和新近崛起的南北亞題材風貌精準吸收的同時，也同樣做到了如韓片般高度的本土化翻新，都市傳說（“紅衣小女孩”）和八卦罪案（“目擊者”），敏銳的創作彈性與適應性激發了濃烈的鄉愁似的泥土或雨水氣息的浸入親近感。本片中的科幻元素，即是原著本體，又是對大陸市場的靈活應對，“靈魂寄宿”這一唯心母題被巧妙保留的同時又引發了關於科技倫理學的樸素思考，並在這個基礎上破天荒的實現了與同性議題的合理黏連與對話，在大陸算做戲法，在台灣又是對時勢的呼應。而剖開這些，最後的核心仍是普世情感，這是超脫出B級刺激獲得感性影像的關鍵，不再如過去那樣灰暗，一段超越性別和生死的安魂曲，愛之痛中是生命的溫存。

很有意思的一個地方，女主開車送鳥的時候，兩隻小鳥會隨著車輛的轉彎同頻同步的傾倒身體，像極了坐過山車的人類🤫這部災難片最讓我害怕的不是這些鳥為什麽會攻擊大家，而是那個衝著女主大喊大叫，說女主是惡魔，災難都是女主帶來的（還真的有點）中年女性，試想一下，如果場麵足夠混亂，聚集的人足夠不理智，她這樣的觀點煽動足夠的人之後，女主恐怕沒被鳥怎樣就已經被這些人怎樣了吧？（年代還是有點久遠了，CG有點出戲，但能看得出來已經盡量去和人物貼合了，比現在那些不走心的摳圖綠幕強多了！）