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老是老了點，舊是舊了點，但是管用，緊張，好看！

飽滿的膠片（？）很美，故事就中規中矩了，不夠史詩，有點囉嗦，人物也有點平麵and held at arm’s length。還有短片上說“非常女性視角”的，應該都不是女的（導演也明明是個男的啊），為啥是姐妹的故事，就成了女性視角了呢。

在掌控表演和視覺風格方麵達到了大師水準。與德龍的漠然和冷峻客觀相對，導演設置了警察局局長的喊叫與不懷好意。《獨行殺手》教會向日葵黄片软件動作如何不利於營造懸念——動作泄掉了張力，而非使之積累。梅爾維爾的懸念是通過角色而非動作來營造的。大衛·湯森寫到，這部電影“是如此硬派，以至於它冷漠的浪漫主義不僅僅是迷人，甚至帶有喜劇色彩”。梅爾維爾熱愛好萊塢三十年代的犯罪片，其自身作品也促進了現代黑色電影的發展。除了對已有材料的處理，《獨行殺手》中幾乎沒有絕對原創的東西。梅爾維爾盡量不介入那些材料，把對它們的渲染減至最低。他瞧不上做作的動作段落和人為設置的高潮。他從畫麵中抽幹了色彩，在角色身上抽幹了對白。最後終於有場戲爆發出來（用好萊塢的話說），變成一個充滿戲劇性、謎一般的聲明，但處理得波瀾不驚。——《偉大的電影》

《血潮》★★ 《死亡穀》★★★☆ 瘟疫真正讓這部"Double Feature"回歸粗糙B級片本質，似乎有些自傳性的上半季關於藝術家如何靠從弱勢群體吸血獲取靈感，點子不錯但效果不佳。最大的問題不是結尾的倉促腰斬，而是camp和情懷的消亡，整個前半季都隻是在努力地完成議題表達和基礎敘事，於是也沒留下多少地方供人娛樂，缺點太像第七季了。 下半季從右派陰謀論者的角度重讀美國曆史，開頭有點像低配喬·丹特，但後半段很快轉向了瑞恩·墨菲的傳統狗血路線，陰謀論愚蠢嗎？愚蠢就對了，陰謀論橫飛的2020年代，整季劇集也在對當下現實的呼應中無形地生成了一個關於當下的陰謀論。

鑰匙的推理相當精彩，在你知道所有環節之後仍然能扣人心弦優雅得體地講述，希胖功力十足。隻是為什麽是奸夫淫婦的勝利，扣一星。真是好劇本啊。