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那一抹綠意盎然，灰頭土臉的工人小孩，還有那隻小小的紅隼。會讓人想起《四百擊》，但根本上又不同。年輕時候的肯大爺，就已經能真正深入工人階級觀察生活了——他們總是說，你們不上進、不努力，活該被上流人士們統治，但如此環境如此生活，跟天生就在私立學校仔細教導的，真的是公平競爭嗎？他們總說你堆未來沒規劃，但你看到身邊，又有什麽希望？養鷹隻是一種無奈的寄托，或者有一天自己也能如同它一樣展翅高飛——然而更大的可能是，你會被打死。

9.9/10 #PFS 文本與類型的雙重勝利，近似發狂般地對不可知物和Epistemology的純粹叩問：他直接施加我苦痛（抽象的凶器），與他通過旨意讓我使我自己苦痛（物理的具象的凶器-陶瓷片），兩者究竟有何差異。性別，性向(Jesus的新娘/Bartolomea的愛人)，神/人(神跡或Embodiment/肉欲)這三種雙重性被疊加與一身，通過受虐/施虐，現實/想象/夢境不斷翻轉不斷切換，這種令人瘋魔的Visualization(Benedetta的視覺使她似乎觸碰到了Flesh)，與不可靠的真相/謊言不正是Cinema的本質嘛，無效化“詮釋”的基點而轉而將所有行為舞台化(禱告廳內的表演/審問與開頭所示的滑稽小醜戲又有何不同)，最後火刑一幕幾乎重現了福柯在規訓與懲罰中所闡述的：中古的劇場化的刑罰作為民眾產生共情與反抗的契機。對於“母性”元素的(在表象上的)相對缺失或許是唯一能夠指摘的地方。

觸動的第一幕是被欺負的男孩在課堂上講自己第一次訓鷹時眼裏的閃光 我的心被捏了一下 抱著小鷹屍體回家控訴時媽媽躲避的身體趨勢 開口先說知道小鷹對他多重要嗎 改口變成 隻不過是一隻鷹而已 想到木心 我的童年隨之而去 這樣的故事搬在國內上映的是索求更多激烈共鳴的狗十三 #第一次在車的放映室在離開景德鎮之前

用靈異元素包裝了一個愛國片，穿插著陰謀與愛情，主題蠻宏大的，但故事格局比較小了，主要靠幾個實力派演員撐起整部戲。

受夠了換湯不換藥，又把西格妮•韋弗拉出來溜溜：陌生的環境-熟悉的危機-熟悉的警告。風格倒是一部一換，這次的狼窩、監獄，都有B級片那味兒了。（01 : 08 : 21粗糙的視效呼應著戲外的八卦）