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還挺有趣的，上半段同性情誼，下半段父子情誼，（為什麽沒有母女）？關母對任劍輝的感情和現在的玉米大概相同吧。我一直覺得藝術的至高境界就是雌雄莫辨的。較之前輩，吳宇森的男性情誼電影最接近當代大眾審美。李小龍對於女性觀眾而言並不性感。

7.9.福伯80歲大壽當天看的，的確是教科書級別的逃亡片。福伯和瓊斯的雙雄貓鼠遊戲即使現在看也依然張力十足，基本是兩人的巔峰水平。劇情雖不複雜但懸疑感塑造得很好，反派不難猜但動機和作案過程的揭曉還是可以稱得上抽絲剝繭、嚴謹縝密。也能看出《諜影重重》等片對此片的借鑒。動作戲不多但淩厲，幾場追逐非常驚險。絕對給內地引進大片時代開了個好頭。打算補下福伯的動作大片。

幻想與現實的交替，過去的影片與現在重疊，超現實的畫麵與構圖，組建起整部電影的視覺元素。故事線開始看起來有些混亂，但在影片中段黑白的現在插入進來，讓前半部分如夢如幻的童年更加縹緲，祖母悖論的思考引出後半段的人物動機。之後每一段線的收束打斷了由謊言堆砌的童年，鄰家大姐姐的殉情，一寸法師的背叛，弑女的母親，被強奸不再是未來自己的少年，以及無法殺死的母親。這些故事線的收束或許正是人終究無法從過去的記憶裏擺脫的遺憾吧。

怎麽鯊魚能比第一部做的假這麽多

基礎版元敘事，過於限於“我”，亦為風格化而放棄了多數表演、攝影和用光中可以有的微妙之處。不過開向鄉野的暗室門和在新宿倒塌的茶廳之壁還是有《活著》中刺刀滑破皮影的衝擊力