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屬於那種緩慢發酵型的電影，抽離了大部分戲劇衝突，表麵看起來似乎平淡如水，內裏卻充斥著洶湧澎湃的情感，後半部分劇情在工地探訪、彈奏獨唱、裸體派對和公園大毛怪的擁抱中使得情感得到釋放和升華，跟普通的溫情電影相比，影片中適可而止的荒誕尷尬元素成了最大亮點。

影片想表達的情感遠比向日葵黄片软件所看到的厚重得多，了解影片中原型的設定有多慘，再看這部電影時觀感會完全不同 劇透兩個可以促進觀感，但因故被迫刪減、未提及的背景： 1， 張譯的女兒已經死了，是在勞動中積極表現後卻因意外去世（被麵袋壓死了） 2， 張譯被送去勞改的地點原型應該是夾邊溝——看完這部電影想去找之前讀完《夾邊溝紀事》後寫的書評，發現這部書在豆瓣上已經找不到了，在微信讀書上也已下架…… 被送去夾邊溝的政治犯實際境遇是非常非常非常悲慘的，即使是文字記錄也讓人不忍讀下去，這段曆史不應被刪除和遺忘。

沒覺得是喜劇，更像意大利四五十年代新現實主義黃金時期照進現在，殘酷卻未能將安東尼奧擊倒：強悍如是。這位謙遜的中年人擁有令人動容的堅毅，相形之下青年人顯得弱不經風。想起齊澤克這段話：『真正的英雄主義位於這些看似瑣碎、卻需以此來組織生活，以在瘋狂年代中苟延殘息並不失掉尊嚴的小事中。』

明白在當下拍一部這樣的電影有多難，也見證了莫名其妙的壓力和變故，但即便懷著某種電影外的尊重和期待去看，即便自己腦補沒有刪除女兒的死，即便真的結束在黑屏的那一瞬，這電影也沒有那種真正擊中人心的力量。導演想用“小”切口反應大災難的做法沒有成功，張九聲奔逃出來看一眼女兒生前影像的執著，留下的是演技而沒有共情，劉閨女想要奪膠片的動機和張九聲看電影的動機，沒有彼此作用著讓情緒上升，而是一直彼此消解的。那個孩子的眼神和動作都難以令人信服，她不屬於那個時代，她眼神裏沒有內化的恐懼和混沌。張藝謀把個人對電影、膠片和特殊年代災難史的記憶混在一起，該拷問的和該抒情的彼此拽了對方的後腿。

開頭好尷尬，沒想到後麵越尷尬越開心，拿下場刊史上第一還是有一定的觀眾基礎，都是後知後覺吧。