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托羅對怪物是真的癡迷+熱愛，感覺每一個怪物造型都飽含著他的深情，後來還給魚人拍了個單人電影，真是可愛；劇作上還是托羅一貫的魔幻現實主義，沒啥亮點，主要還是看美術和托羅那股孩子氣的惡趣味，其實托羅才是個長不大的baby boy啦

沒那好，也沒那不好.特地做了一點research，發現男主和導演長得很像，估計是導演自我投射過多.人美，鏡頭也美，還有一些我腦中的畫麵.糟糕的地方也很明顯，隱喻太隱晦，估計隻有導演自己能懂吧.觀眾也就看著樂嗬.矯情倒不致於，或許是生病了.還有一個中年危機和生育問題的bug,實際生活中或許很早就會提到這裡問題的，觸發條件單一.還好結局收住了，沒有全毀掉.

這種剪不斷理還亂的感情多角戀還是法國人玩得最純正

8.7/10 #siff24th 高度複雜多變，西川美和此部作品最終在多重“自我更迭”中能夠不落入任何一個看似顯眼的社會議題，包括母子(領養棄養生育)，犯人重入社會(改造，歧視，配套資助)，社會變遷(職業的消失)，甚至年老本身，還有隱含的對電視媒體的無情批判，每一次當影片看似要墮入這種枯燥說教的圈套之時，西川美和都巧妙的一轉姿態，將敘事重新退入下一個環節，節奏之快令人咂舌。所有人物的形象都沒有被扁平化，都保留了一定程度的糾結與複雜。導演對部分細節的處理極為細膩，將衣服收進屋內卻沒關窗戶已經提前一分鍾宣告了他的死亡，而數個夜景的航拍更是把這種掙紮淡淡的推向社會的層麵，不露聲色，同樣他也通過影像質感的變更對回憶想象與現實做區分。

到底有多少VCD時代看過沒標的電影……