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所言《詞語》不同的二者貌似信仰不同，實則「主抑或上帝」並沒有本質上不同——包括「長子」在內的三位父親都是懷疑論者。事實上，根本無需「三子」去他人家裏「熱臉貼冷屁股」碰一鼻子灰，靈肉「二元」在這個大家庭內部早已「形成共識」處於被一家人刻意視而不見，避而不談的「分裂」狀態。而看過《葛羅達的新娘》也可注意到，想要在西方基督文明「三權分立」語境下取得「靈肉」統一，需「男父女父神父」三方博弈。這個極具風險性痛苦又艱難的「自我」分娩任務無疑要交給「二子」這樣具有「通靈/演說」能力的人來完成，可惜，他明顯失去了樸素的「農民階級」意識。所以，農場並未迎來新生，而是基督再臨農場。導演對此「神跡」是揭露，還是歌頌？倘若觀眾了解東方語境下的《父與子》關係，那麽就會知道這個跳出「曆史周期律」的過程大可不必如此周折。

少年時沒看懂，如今再看，五味雜陳。侯孝賢，失敬了。

雖沒有洞的final twist，但最後寫實的越獄精彩至極，就是這種永有信念也時而猶豫的真實，在聲畫的不斷鋪墊下，克製也仍舊驚心動魄。看慣了類型套路片的天花亂墜，這樣簡單又不簡單的經典老片格外有力量。