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黑白電影的本質是黑與白（過渡的灰）的對立，但本片做了非常愚蠢而莫名其妙的選擇，它白的部分完全濫用，很多場景裏用白色凸顯完全不重要的元素（譬如外景裏那些亮的一塌糊塗但又毫無意義的建築物），導致電影整體是怪異灰調。劇情很簡單，敘事效率也非常低下，比如林家棟初遇女主時瘋狂追擊她，半路用壓胳膊脅迫一個修車店老板時給了好幾個鏡頭，壓個胳膊而已，有什麽可表現的？而他和女主的情感關係也很怪——意外撞傷他老婆的女主被他欺負成這樣了都沒投訴，片尾他死了還為他嚎哭，從電影裏的劇情，你理解不了這些人。全片四個角色都是隻有狀態的工具人，正常的處理是展現林家棟作為正常人的舉止，這才能撐起戲，但近年的港片老出現這種一根筋的軸人，《手卷煙》《殺破狼·貪狼》什麽的。從《香港有個荷裏活》偷來了左手的梗，但又不敢說破，特別無聊

B 什麽？若森又挖坑了？

畫麵很淩厲，黑白，超近特寫，可惜劇情安排細節上，稍微用點腦子就四星了

第一部有童摯的簡單可愛 這一部就幼稚到味同嚼蠟了

不同場次間燈光缺少色相的變化和對比，重複使用濃烈到有些刺激的紅綠補色讓人很有些審美疲勞。邱澤和謝盈萱的表演都很有層次，足夠優秀，是未補全人物言行邏輯的劇本辜負了他們。直麵同妻問題，“小三與小王”的有趣概念固然值得誇讚，但小三剝去媽媽和妻子身份後空洞的人格，小王對闊別十幾年情人莫名其妙的犧牲精神，小王媽媽功能性的插入（隻為了和小三的母親身份相互對照、引出高潮），扁平化的人物和缺乏合理動機的行動無疑讓影片缺少了來自市井的真實。簡筆畫天使引入故事無可厚非，但在平行剪輯時，爸爸和小王的纏綿鏡頭和兒子映在玻璃上的特寫使用粗暴的黑線塗鴉作為轉場，簡直讓人懷疑導演是不是找不到其他能接鏡的鏡頭才出此下策，太出戲了......