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一部充滿了荒誕色彩的影片，滲透到好萊塢的共產主義者策劃的綁架案，影片無不充滿和諷刺戲謔的味道。最精彩的片段要數塔圖姆出演水手歌舞的5分30秒。 成功拿到十萬贖金的共產黨人在和蘇聯人碰頭的時候，上演了一幕竹籃打水的局麵，那些編劇的理論聽上去深奧，實際上這也是他們自別與他人的一種方式吧。

這並非探討核能安全的論文，基於導演的先明立場，影片僅闡述一家之言。隻是“反核”落在導演身上的矛盾在於，他用《悲兮魔獸》揭露了礦產的無度開采，本片中也收錄有德國反對化石能源的遊行，那麽觀眾就會疑惑：在導演看來人類該如何應對能源危機？這是否再度陷入一種藝術家自以為是的悲天憫人？——當然，前者的擷問可以進一步反躬自身，尤其是身處寒潮襲來但沒有供暖的放映場地。這一點映後也談到，藝術家不是科學家決策者，他們拋出問題，不一定能給出答案/出路。 紀實影像疊加精巧的人為設計，既滿足視聽審美，也無礙紀錄的真實性，同時完美傳達了導演意圖。不過導演談到加入旁白是避免觀眾單純審美造成歧義，這實在有點畫蛇添足。無論福島切爾諾貝利還是原子彈湖，不加解釋地展現看得見的觀感足以反襯看不見的核威脅，也更加凸顯人類的自食惡果

靈異版的孤兒，看著還行。

看完《創：戰紀》隻有一個念想，貪吃蛇改編成電影，也會比他好看。

為什麽她爹媽不直接拿刀捅她，或者斧子砍頭，而是選擇最費時間的烤箱呢？！