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一部在時間線上任意穿梭的意識流作品，雷乃打破了傳統敘事的禁錮，利用跳躍的敘事詮釋出了回憶的不確定性，同時又通過強化標識例如雕像花園白色羽衣等豐富了回憶的形態，女主的“失憶”對應的是其在愛情中的難擇，男主敘述貫穿始終，有種文本與影像無縫結合之感，鏡頭移動懸疑配樂都很精彩。

至今還記得一個人在漆黑的拉片室，對著西班牙語錄像帶，哭個稀裏嘩啦，從一疊疊盜版裏翻找，險些被塑料套劃破手，那是最早看阿爾莫多瓦的記憶碎片，幾乎填補了我大學四年的生命縫隙，當時看部電影沒那麽簡單，正因為如此，這份情感才顯得格外珍貴。

肥皂了不能再肥皂的肥皂劇，I LOVE NAZI~

身為作者的痛苦與榮耀，在於能把那些細味多時的人與事，反反複複地拆解、填充到每一部作品的紋理中。縱然人來人往，那些最初的欲望就始終上癮般地膠結著，每一組密碼，隻有彼此能夠讀懂，真是美好到傷懷，傷懷到窒息，窒息到驚覺，驚覺這一生流光飛逝，他們仍是無可替代的光。是看著久別重逢後的你訴說情感變遷，眼圈不由先紅為敬，都不忍讓故事續寫到次晨。也是街市上的一頓盲找，為了半世紀前不清不楚錯過的柔情。拾起了，放下了，一身病痛都是榮光，綴滿念情的勳章。阿莫多瓦把自己袒露得如斯徹底，情感豐饒得不忍細讀。老將Banderas、Cruz、Sbaraglia他們依舊如此迷人。話又要說回來，我要是小時候看到Eduardo洗澡，可能不止是中暑了吧……@上影節

從第一分鍾的第一句旁白開始就完全沉浸其中。小徑分岔的花園，存在與虛無。