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“電影 如果它真想成為電影 就絕對應該據棄一切戲劇的表達方式 隻要存在戲劇表達就不存在電影表達” 演員是電影的工具 電影是思想的表達 人們因思想而痛苦 因信仰而孤獨 理解了這點 或許你就能看明白一部分布列鬆

《生命的拐點》讓我覺得還不錯，至少比某些好的多；《擺渡人》讓我看到了疫情中小人物的努力；《同行》個人覺得有點一般。但讓我想評論的是今天看完的《救護者》，讓我真正感受到了醫護和病人曾經經曆的痛苦，沒有刻意煽情，就足以讓我淚流滿麵。

當時製片商是一部電影的核心人物。電影的一切都是由資金持有者的想法和觀眾的喜好決定。金·維多是當時少數願意和製片商協商拍攝自己想要的電影。最後他既做到了拍給公司，又做到了拍給自己。美國電影史上第一個講故事的導演是格裏菲斯，當時就發展了許多類型片。格裏菲斯是第一個把美好以及充滿詩意的東西帶入這種低俗的消遣方式中。茂瑙提供的不是一個畫麵，而是一個想象 ，一個思想的風景。通過愛情與磨難鍛造，靈魂將變得偉大。德國導演弗裏茨·朗宣稱寬銀幕電影隻對蛇和葬禮有好處（後啟參演戈達爾的《蔑視》）。寬銀幕體現在西部片和史詩片。不論是何種形式的藝術，都隻不過在創造一種幻想，讓觀眾通過你的特殊的眼睛去觀察現實。電影永遠都在說謊。黑色電影透出的美國生活是暗淡無光的。

這是劉詩詩孕後首部作品，宣傳倒是挺強大，演技就是跟不上。職場女強人一般肢體動作和表情都處處透漏著“專業”，不會過於張揚和浮誇，容易暴露情緒顯示短板，給人留下不好的印象。劉詩詩連最基本的職場微表情和體態都沒搞懂。

一涉及宗教方麵的對話，就看得雲裏霧裏……