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兩位大師的結合，我不知道如果沒有久石讓完美的音樂搭配，這部電影能否如北野武所期望那樣傳達出要表達的情感與內容。一個看似悲愴的故事卻散發著燦爛無比的光芒，北野武風格的敘事手法與電影技巧十分令人玩味，更能從自身深處得到某些共鳴與慨歎，而且給人留下非常大的思考空間，日本當代電影之大師，名副其實。

暗黑而優雅，但出發點一直是愛，愛自己愛家人。夏令營那一段的諷刺和收尾看得我身心舒暢。片尾台詞“我不會結婚，生子。如果遇到一個很愛我的男人，並願意為我當牛做馬，我隻會覺得他很可憐。” 哥特是由內而外的價值選擇和生活方式，而不是矯揉造作，總而言之是在舒適圈內的風格嚐試。

雖然沒有大起大落的情節但精致細膩是經典日本電影的代表，既有親情也有愛情，豐富飽滿，非常耐看

後麵1個小時，時時刻刻都在揪心。結尾悲慘

本片延續了北野武前作《壞孩子的天空》所開拓的寫情世界，結合《兇暴的男人》中的暴力場景，從形式延伸到主題，打造出一種溫柔與暴烈，生與死，藝術與人生的強烈對比（比如北野武打劫銀行和老搭檔畫的色彩繽紛的圖畫的平行剪輯）。作為形式主義的北野武，把對比，矛盾和平衡這樣的美學發揮到極致本無可厚非，隻是對主人公的鐵漢柔情刻畫依舊停留在暴力風格化，就有些設計痕跡過重，有姿勢無實際。北野武本身的惡警形象相對《兇暴的男人》當中已經豐富許多（除了硬朗幹練外，還多了一種不擅表達的內向），隻是過於平板而缺乏感情先天的鋪墊，本應該大書特書的夫妻感情也變成單方麵的大男人嗬護公式，和武俠片的俠骨柔情可謂相差無幾。此片雖然讓北野武奪得威尼斯金獅獎，但依然是那種理想的男性浪漫情懷，和小津安二郎的寧靜致遠的古典境界還相差甚遠。