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後疫情時期，《家鄉》為中國人情感宣泄提供了去處。

電影兩星 電影票貴的一批再減一分 覺得韓寒對小鎮青年有誤解

曾經我以為莉娜就是萊農的照妖鏡，而當莉娜指望萊農能夠在另一個平行時空去救贖自己；當莉娜把所有的張狂與冒險濃縮在前半生精力充沛的歲月；當萊農用一生的時間與懦弱與猶豫與迷惑鬥爭；當萊農放棄婚姻中的母職和道德的標尺與尼諾沉浮於激情的時候，這種黑暗又純淨的坦誠與曆史的疼痛與文化的頑固與時代的洪流一起裹挾變得複雜甚至扭曲但讓人眩暈。歲月無所謂進步還是解放，那種線性一刀切的話語在女性思維的迷霧中找不到落腳點，我愛極了她們沒有理智的樣子，愛極了她們故作鎮定的樣子，愛極了她們用本能體驗生命的樣子，就像我愛自己是個女性身份的樣子和人的樣子。

the eternal mother-pleasing daughter, who’s haunted before and after her attachment to the mother

看完竟不知道說什麽。跟我毛關係沒有的片子把我感動得不輕快，也讓我不再“看不上”賈宏聲。讓你不知不覺就沉進去跟著笑跟著憂，但鏡頭一腳把你踹出來時讓人委屈得大哭。張楊挺會講故事的，一些小事兒都拍得很棒，整體敘事也真真假假顛三倒四卻不失節奏感，很有信心地在用鏡頭說話。磁帶啤酒草地蘋果美