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像安哲這樣能堅持實景拍攝的導演試問全世界還有多少？像他一樣級別的審美又有多少？像他一樣為了作品在平原上建造一個異常唯美的村子再把它們又能有誰？配樂就不用說了吧？

敘述性詭計。當威利斯和妻子在結婚紀念日晚餐單方麵喋喋不休時，意識到不對勁，剩下的就是驗證猜想。

1.草原是河流的盡頭，河流是草原哭泣的眼淚。2.最初，她生下兩個兒子後昏迷，被人扶著，在床上囈語；最後，她的兩個兒子死了，失去一切，她昏迷、囈語、嘶喊哭泣。3.橫向上，將藝術家與革命聯係在一起；縱向上，以一位藝術家及其愛人友人的故事為主線，貫穿了一戰、難民潮、布爾什維克革命、法西斯蔓延、二戰和希臘內戰。安哲的電影大多如此，以個人史挑起宏大的時代史、民族史，個人在時代中掙紮，被國家的動蕩所席卷，展現活生生的心酸血淚。4.安哲喜歡在空中掛東西、排列起來，本片掛在樹上的死羊，鸛鳥踟躕裏的掛在電線杆上的紅人，永恒和一日掛在鐵絲網上的偷渡難民，等等。5.片中有女性主義的表達，整個故事自始至終，女人都是那個無奈地被動承受傷害的人，並且帶來傷害是男人，是冷酷的權力機關。 草原上本是露珠，她的哭泣匯成了河流

等於passenger的另一個版本 或者說passenger是第六感的另一個版本

電影勝過文學的範例之一。亮點太多了，不如說整部影片就像一個漩渦吸引不熟悉背景的人在其中陷落。那條被拆線的紅毛衣合著旁白，最後線斷，漂蕩在大海上，我淚流滿麵。