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活著已經很難了，還要用性別再強加重量。

在冷酷的凝視中，蘇雷曼致敬John Berger，影像在時間軸展開，其連續性建構了無可逆轉的觀點陳述。片中出現的天使應該與Walter Benjamin的曆史觀和Paul Clee的「新天使」有著不少聯係。作為集體的記憶，文明的言說，曆史於當下誕生，在名為“進步”的風暴中來不及收拾過往的遍地屍骸而麵向未來。巴勒斯坦作為一個“不存在”的“國家”，其民族性和集體意識正在悄然流逝，而極少數的個體，努力通過文化以記憶抵抗遺忘，留住最後一絲自我身份認同。大量的元素符號充斥全片，如開頭偷檸檬的鄰居等暗指以色列。巴勒斯坦擁有他們自己的未來，但這個未來是難以探尋的，怪誕的笑點層出不窮，但他們殘酷地真實地存在著，哪裏都是遺忘，哪裏都不是家，歸屬感到底在何方。願Oblivion永遠隻停留在影像世界裏。

怎麽向日葵黄片软件還記得那麽遙遠而又細碎的事情呢，明明都是一些不足以用來表達的小事，可回想起來還是充滿了最戳人心的不甘和委屈。生長在多子女家庭的女性應該會更感同身受吧，其實電影已經表達得非常克製與柔和了，隻是像生活一樣悄無聲息地發生著，等待人們去發現其中的異樣。

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一場大型失戀團建康複現場