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商業片拍成這樣其實沒什麽可挑的，唯一的遺憾是麵具感覺沒有物盡其用。法式幽默放在反戰主題下各種笑著哭。求仁得仁的結局，其實某種程度上很治愈。

一戰時期，在金融業大潮的衝擊下，美國賴以建國的宗教信仰行將瓦解，卡爾不過是從家庭農場這個伊甸園中最先走出去的那個人。

很一言難盡的片子，非常古典、非常浪漫、非常法國、非常不切實際。能夠明顯感到是文學底子很濃厚的影片，與其說是電影，更像戲劇。結尾段落父子兩人的藍色眼眸美麗又動人。就是不知道為啥放映畫質這麽差呢，粗礪感十足，按說這影院還可以呀！忍了半天嗬斥了一不停說話打電話男。安貞UME4號雙人廳

法斯賓德女性三部曲之一，還是相同的操作，用女性命運和政治狀況作互文。可是，這部的視覺其實更傾向男性，但羅拉確實是主軸，通過旋轉幾位遊移在她身旁的男性，以此劃出德國戰後50年代經濟起飛時所發生的社會腐敗的橢圓。台詞還是有相當多聰明的俏皮話，反諷的幽默如同那強烈的高反差用光無處不在，借這樣一個環境，講述一名理想主義者被愛情改造，走向瘋狂，走向墮落的故事，印證了“底線”的重要 。在這裏也借用底下某篇長評裏提到的，法斯賓德說過關於法西斯的看法作為一個總結：“法斯賓德認為法西斯是中產階級生活的一種潛在的條件，而不僅僅是在納粹黨的領導下，也不僅僅是在德國。他認為，法西斯主義，隻有通過自我意識才能被阻止。”因此，女性三部曲不僅是德國戰後社會的再現，更是導演追索至法西斯年代，對一係列前因後果進行反思的作品。

4.5 | 一眾假麵，人間難留，天上再見。