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普多夫金導演受庫裏肖夫的蒙太奇理論影響很大，對蒙太奇的使用不像愛森斯坦一樣激進。更多的把它當做一種剪輯技巧，確保電影敘事的流暢和情感反應，但對於後世電影的影響反而更大。前期的官員和士兵都是采用仰拍視角，暗示他們的高高在上；而人民大多采用平拍甚至俯拍，暗示他們在舊社會的地位低下。而母親經常是匍匐在地上，更是暗示了他為了丈夫和兒子處境的卑微。這與最後在兒子死後舉起紅旗時仰拍的高大鏡頭形成強烈對比，歌頌了為為革命獻身的母親這一偉大形象。獄中男主、遊行人群和冰消雪融、河流匯集的交叉剪輯，既代表男主看出逃生的希望，同時也代表著革命之火已經在人民中蔓延，像破冰船一樣劃破舊時代的冰川，革命的春天已經到來。而殺害母親的軍隊的左、右、顛倒的視角剪輯，強化了鏡頭的暴力衝突，控訴了沙俄殘酷鎮壓革命人民群眾的暴行。

毀童年係列，以為是律政劇，沒想到是言情劇。

孩子時候，快樂和傷心都是如此簡單。會因為掉錢而不安，會在櫥窗前逗留徘徊，會有皺著眉想辦法的哥哥，會有對父母的恐懼。孩子化的視角裏，導演像紀錄片一樣的表達方式又多了幾份真實的幹淨。隻是有點心疼賣氣球的小哥哥，他們都沒有說聲謝謝啊。他給別人溫暖，誰來給他溫暖呢。

幾個朋友住在一起，他們的友誼真好。宣萱和陶大宇第一次演情侶，真的很喜歡。

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