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以日本武士的故事為藍本，強化了一個殺手的主觀世界和客觀世界的巨大落差。阿蘭·德隆的出現，為殺手這一形象語匯蒙上了“酷”的色彩：風衣、墨鏡、禮帽的衣著；沉默、冷靜、一槍致命的行動，具有一種“孤獨存在”的象征意義，代表了20世紀60年代普遍存在的孤獨感

一個停留在原地久久不願離去的人，用看似毒舌與叛逆向周遭人宣告自己的存在。最令我動容的在結尾，那個一直等在永遠不會有公交車來的車站的老人，最後等到了一輛公交車。它不是一種奇跡式的結果，而是一種時過境遷的必然。這輛公交車在告訴女主，整個世界都已經前進了。隻有她留在原地。

要我說，婚禮現場Leonardo一出來我就知道新郎要輸了。

詩的影視化表達，每一幀畫麵都考究優美，仿佛把大自然作為背景呈現了，光影變幻，實在是美。但核心是送走母親最後一程的故事，幾乎沒有情節。

既非紀錄片，也非劇情片，更不是戲劇錄像，然而卻縫合了這些類型影像的編碼。起頭是一大堆演員從排練廳外麵的世界進入這個自我封閉的排練世界，這個開始和《蘭心大劇院》直接從排練世界走向外麵的世界（趙又廷拉著鞏俐朝一團光奔去…）對照來看，這無疑是在非常現實的基礎上（還有人物前史內心獨白）為弗拉明戈這個歌舞係統作“讚美詩”，某種意義上讓我想到楊素的運鏡調度。但因為本片“偽紀錄片”的形式，鏡頭攝像師導演一律不該出現，所以排練廳裏那扇鏡子就成了“抗張力因素”，因為如果不慎在靜子中倒映出了攝像機和滑軌（事實上有一處穿幫了），弗拉明戈內部的詩性秩序便會觸碰到象征幻象保護之外的“世界”，那麽戲劇張力便一下子潰散為單調的“排練記錄”。但完成度非常高，收尾呼應的黑白合影成功完成期待的自我閉環。