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前麵好多地方都多心酸的。但是最後，當他說出那句 Hey man, I don't give a shit, I just wanna wrestle. 他是決定要死在擂台上啊，死在那片認得他是誰記得他昔日輝煌的掌聲裏，做那個不老的摔角王，我就覺得衰老啊孤獨啊都去他媽的吧，這還不夠棒嗎！

不是很喜歡這種散亂的怪誕的魔幻的風格，把那些亂七八糟的夢境想象什麽的去掉之後才理清了片子的線條，就是一個傻小子受騙上當醒悟之後舍身複仇的故事，結尾還是有點懵，不知道他兒子把他眼睛裏的錢拿走然後套著紙箱跑掉寓意著什麽？還有開頭他讓火雞翅膀抬起那段穿幫太明顯了，綁著翅膀的繩子那麽清楚！

愛情是那麽恍惚 親情是那麽遙遠 摔角是你唯一能主宰的 但我並不覺得你可悲 你是王

看過庫斯圖裏卡後期的作品再倒回來看早期的我才發現同樣的母題被反複呈現：家禽等各種動物與人相依共存，《流浪者之歌》裏的火雞與鴨，《亞利桑那之夢》裏的雪橇犬，《地下》裏的猴子；超現實的夢境或幻想是庫斯圖裏卡的執念，人和物總是被賦予會飛的能力。 能歌善舞的南斯拉夫人民哪怕在不合時宜的時間與場合也總能忘情地拉起手風琴，生活潦倒但精神不落魄。影片中多次出現的袒露的乳房是男人趨於原始欲望的宣泄和女人母性的表征；奶奶的巫術和河裏的奇妙儀式是對古老宗教及神秘力量的崇拜，它們都是南斯拉夫人民的樸素情感表達。 奶奶的木屋被吊在半空；“衣錦還鄉”的貝爾漢執著於建房子卻怎麽也找不到阿梅德口中的新房；阿茲娜懷著不被丈夫承認的孩子，如約凡的母親一般產後身亡；可憐的吉普賽人貝爾漢死在火車上，他的靈魂永遠在流浪。

所以這還有後話麽？ @2018-09-10 21:07:19