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胡金銓的渾樸還是很動人，仍然可以帶著人不自覺地往前走，但著墨似嫌太平均，人物因此顯出了單薄。

拖拉症，終於看了。少女安娜好美！不習慣用這麽用力的方式表達出來的感情，總覺得有點過並且流於表麵讓人難以感同身受。故事還是好，風景美！

父子的情感在昏黃的畫麵下顯得十分曖昧，朦朧的畫麵就像男主與父親的感情一樣，既是愛情，又是親情。“父親的愛總是折磨人的”。這段感情在電影開頭和結尾都已經告知了結局，男主獨自走在下雨的小徑，父親獨自坐在落雪的房頂，終究是會分開的。男主太帥了！！！

說真的，我真的覺得朱莉很漂亮~！

本片無疑是對原作中人類在時代洪流中失去過去而尋求夢的出口的主題複現，同時借用恐怖主義的想法將更宏大的格局編排進來，探討技術失控的一個可能病根。片中渡邊將已在TV版中流露出的各種小癖好——如西部片、老爺機、早期電子設備和遊戲、拳拳到肉的近身散打——如集錦般進行重現。更為精心的工業化製作，也將他心中那個未來舞台更為全麵而栩栩如生地展示出來。值得一說的是，這次故事借用了淺顯的宗教隱喻呼應和強化主題，將人類未來的技術困境比作基督教的煉獄之山，並借由萬聖節敲開天國救贖之門，來對本片高潮進行設計，可謂是針對歐美基督教國家觀眾拋出的橄欖枝。與此同時，菅野洋子則以一貫出彩的跨界手法將電子和詠唱相融合，卻烘托出了一種命運式的審判氣氛，與其參與的同時期賽博朋克作品《攻殼S.A.C》中表現的灰暗陰謀主題截然不同。