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大愛啊，炒雞好看，笑死我了，笑死我了，笑死我了！！！

黑澤明的第一部彩色電影，對準的卻是生活中毫無色彩而言的底層民眾。整部電影，體現的是大導演的悲憫情懷和對於人性的拷問。一個城市角落的貧民區內，不同的家庭在上演著不同的悲喜劇，既有乞丐對於美好生活的渴求，又有無恥的酒鬼的... 人道主義拍底層是精英俯視的視角，人性視角則是紀錄性質，更寫實也更過癮。對比木下惠介、黑澤明與今村昌平的現實題材電影，你會發現後者更好看的原因正是如此。

鑰匙就一定在你手裏。。。那還不趕緊拿出來！

從電車白癡起筆，寫整個街區的底層人民生活狀態。黑澤明沒有用知識分子的眼光睥睨眾生，也不是“哀其不幸，怒其不爭”，我甚至不想用“平等”這個詞，因為它好像是居高臨下者發明來偽裝姿態的（一個偏見）。攝影機是與人物在一起的。創作者理解、尊重那些善良的人，當然也沒有刻意醜化惡人。賈樟柯曾讚美楊德昌的《一一》：“一部電影可以解釋整個世界，一部電影也可以囊括中國社會的全部。”我覺得他可能言過其實，因為《一一》展現的是中產階級家庭的日常剖麵，而《電車狂》是那個世界的反麵，合起來的這枚硬幣才是完整的。

被導師改編之後就成“中國毀歌曲”了嗬嗬嗬