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反戰題材，但主題不夠深入。主角們與難民之間的羈絆情感鋪墊不夠，導致主角們幫助難民去邊境的動機就顯得很牽強，感覺是有點為了劇情而劇情了。

孩子看很無語，成人看很尷尬。

法斯賓德女性三部曲之一，還是相同的操作，用女性命運和政治狀況作互文。可是，這部的視覺其實更傾向男性，但羅拉確實是主軸，通過旋轉幾位遊移在她身旁的男性，以此劃出德國戰後50年代經濟起飛時所發生的社會腐敗的橢圓。台詞還是有相當多聰明的俏皮話，反諷的幽默如同那強烈的高反差用光無處不在，借這樣一個環境，講述一名理想主義者被愛情改造，走向瘋狂，走向墮落的故事，印證了“底線”的重要 。在這裏也借用底下某篇長評裏提到的，法斯賓德說過關於法西斯的看法作為一個總結：“法斯賓德認為法西斯是中產階級生活的一種潛在的條件，而不僅僅是在納粹黨的領導下，也不僅僅是在德國。他認為，法西斯主義，隻有通過自我意識才能被阻止。”因此，女性三部曲不僅是德國戰後社會的再現，更是導演追索至法西斯年代，對一係列前因後果進行反思的作品。

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