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這個結尾有邏輯bug吧？？？如果真的改變曆史，而且又用這種方式去相遇，何必要等到1999年，1998年分分鍾就可以去地鐵站做這件事啊。因為當時人家處於戀愛中？那1999剛搬家那會兒也沒有徹底分手啊？還不如就這樣掛了，雖然這樣特別符合“希望改變曆史但你所做的一切恰恰達成了曆史”這種俗套。。。好吧，中間還是有淚點的。那個房子是真好看哇！！！搞個意大利名Il Mare是強行浪漫麽我還認出了mare哈哈哈

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發生在不同的時間，同一空間的故事。這樣的切入角度新穎奇特，他們在紙上言語，他們互送禮物，他們相互慰藉。感情通過時間的軌道送達到不同時間裏的對方，於他們而言，愛情的鴻溝，寬大而渺小。愛是無能為力，愛是自討苦吃，愛讓人備受折磨。愛來的方式不同，但殊途同歸。

不是特別符合心裏麵對武俠的定義，總覺得武林中人要麽縱情聲色要麽斂心收性，夾在這中間就比較尷尬，可能一代宗師和雙旗鎮刀客更符合？不過有幾段動作和攝影的確好，喜歡李玟的片尾曲，把尾聲拉到無限長。

寶萊塢的出品不論任何片種，總能載歌載舞，熱鬧非常，但處理落於下乘者，或易招浮誇冗長之誚。而薩耶哲雷的作品，卻以含蓄洗練的電影語言，一洗印度電影的刻板印象。作為「阿培三部曲」的中章，《大河之歌》不走《大路之歌》（1955）全然詩化的路數，轉而向情節劇靠攏，卻依然意象紛呈，精光內斂，纖毫不涉俗氣。驚散的群鴉、亂舞的螢火蟲，烘托穿連三部曲的死亡主題，將阿培的成長故事敘說得溫婉深厚。一以貫之的火車意象，在這裡既是由鄉村到城市的劇情必要，更象徵領向未知的命運，承上啟下載負阿培歷經一次次生離死別，再徐徐歸於《大樹之歌》（1959）末尾的淡然。