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以許地山原作為底本的這個由淩子風在1980年代末拍出的故事，跟《小城之春》等關於春天、覺醒和性解放的故事一樣，都有一種比詹姆遜的理論虛構還要真實的民族寓言屬性，這裏麵所體現出來的名實之爭，綱常名教與生活的自然狀態之爭，在五四新文化運動和八十年代新啟蒙的語境中都有各自的指涉，然而卻巧妙地通過對同一個文本的複寫疊遝在一起。英國寫實小說的鼻祖之一笛福也寫過《摩爾弗蘭德斯》，把二女共侍一夫的故事轉換為聖經中來自原始遺民的純真生活的描述，也許許地山的本意也是如此，在中國人能夠接受的對謙讓、仁恕的理解中，漸變地對苛刻的文化觀念進行改造。

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一女侍二夫，“你進去呀”“咋睡啊”“上炕”…於是就左中右這麽睡著，畫風有點像芙蓉鎮

當災難片披上喜劇片的外衣，這種謎之操作也隨之變為了一種災難

三人行還是他好，那個哈德門的廣告畫還挺搞的，女人當家或男人太窩囊就這樣。開場生活的細節真細致，後麵節奏就不好了。老北京的胡同是在廠裏拍的吧還原的不錯，就是打光有那種棚拍的感覺。首尾故宮的象征也有些生硬，關係的隱喻很強表現得一般。為曹前明和精致修複加一星。