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一個深沉的片子娛樂化嘻嘻哈哈的講這個事。 也就香港那一波人喜歡這麽玩，個人喜歡這種節奏。高誌森的《南海十三郎》算是巔峰。

2021.03.02隨意記錄：移動攝影，升格鏡頭，對肢體、影像的解構重組，從印象派到達達主義到超現實主義，結尾有一種影像二維向三維一種空間關係的突破感，喜歡芭蕾的解構，一些設計解構了葬禮的嚴肅性：偷吃甜甜圈，升格鏡頭。過山車和結尾的高速移動鏡頭像是導演的夢境，有一種迷魂記的眩暈感。

1.最後那段日本侵略，洋人傳教士救中國婦女的戲份比《金陵十三釵》好太多了。愛與犧牲，以及同情與絕望。2.手持移動鏡頭的水鄉和大量空景，緩慢晃動疊加水聲、雨聲，中式美學意蘊無窮，導演真的會拍。3.門框、窗戶等作為取景框，偷窺與含蓄對望。4.劇情bug好幾處，特別是最後三年後穿過吳府來到一大片綠洲,阿哈哈哈前麵那麽含蓄結尾就要這麽直白了，好分裂，不是一個導演吧。5.每一個不幸的家庭，一定會有個渣爹，沒有例外。6.愛蓮說“我四十歲才理解了你對秋明的那種感情”。

靈車飄移笑得想死，我愛非理性狂歡！結尾真好啊，相當新穎了。這音樂，這節奏，這蒙太奇。啊，達達，達達。

很搞笑 一年見一次真能如劇中這般輕鬆也不錯 果真喜歡的人做什麽都是對的