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9.6/10 淒涼得美，黯然得妙，燈火闌珊熙熙攘攘人走茶涼。歎興亡何論你我，仰首不見烈陽。家事國事天下事，四季輪回春秋。白雪埋枯骨，無淚盼豐年。下裏巴人打鬧，禦座高台不見笑。生不知，死不知，空餘鬼癲狂。戲台空餘假麵，人生此戲將要盡，扇麵抖開兩行墨：罪過。不多寫，不敢言，不能言，塵世苦於此，不如佛門一場。

知道自己離去後會有三五人為你動容，這不就是簡簡單單的愛嗎

第一幕構建環境氣氛滿分。深宅大院自進入後鏡頭再未望向院外，門框屋簷共組牢籠式構圖鎖住了進入其中的女人的一生。點燈吹燈，明滅之間勾勒出命運起伏（像極了海上花，侯孝賢正是監製）。聲音設計的具象化極佳，幽深空洞的混響營造出地府之感；掛燈籠時的聲響如同牢門和枷鎖扣合，一個燈籠就是一道門和鎖；槌腳鈴聲如同前戲，老爺第一次進三院對梅珊唱段的應和叫好聲如同高潮；笛聲勾魂，但立刻燒毀，再無餘音，劇作絕妙。每個女人都有特寫，是一個個具體的悲劇載體，而老爺自始至終麵目模糊，是整個父權社會的平均疊加。收尾冗贅蛇足過多，「人和鬼隻差一口氣，人就是鬼，鬼就是人」式的直白控訴不克製地破壞了整片的韻味——但結尾不斷的溶鏡裏燈籠與高牆疊化出顯形的牢籠又很好。是目前看過的張藝謀最佳作。9/10. [230429]

非常好的片子。。講了同性‘異性愛情、出軌、回歸、生離死別等愛情糾葛’’

蘇童的原作是不成熟的作品，在他的短篇裏隻算二流。張藝謀的電影卻是盛年之作，鏡頭毫不拖遝，行雲流水，攝影尤佳。燈籠和捶腳是神來之筆，象征性亦象征權力，可見製度不僅壓迫人欲，更以人欲裹挾人，使反抗者亦不能不成為幫凶。然而總輸在顯白上，各種俯拍，太明顯，故事也白，總不出新文化運動種種