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不去強調敘事節奏的精細把控，而是把細致到包括每一句閑談的日常狀態都在大銀幕上「擬現」，於是銀幕仿佛成了生活的延伸，收獲了生活的沉悶、瑣碎，也把生活的其他部分一並保留。電影這樣的敘事風格，實際暗合著影片的核心表達，也將電影結尾的「日常之謎」襯托得更加有趣可信，從電影一開始，在眾人你一言我一語的對話中，電影就無時無刻不在為觀眾展現著生活的高度複雜性——話語間的分享與欺騙、人際中的真誠與隱瞞，以及內含在生活裏的，極不可控的偶然性——並在最後一刻互相關聯起來：正是這樣的偶然性，鑽過話語和謊言的口子，助推著人際中微妙的關係因子，輕輕地把細小的矛盾碰撞成爆發的必然。 同樣的，也很喜歡電影的結尾，故事裏的人物抱著花瓶離開了畫麵，Cast 表開始升起來，一切似乎凝固了，但畫幅之外，春天想必仍在動態地萌發著。

今天看電視才發現，文太和拓海都喜歡大餅子臉

片子的主旨雖然是保護大自然，反思人類的控製、自由的自以為是的“幻想”，看似是左派思想，但最後依然回到了美國偏右的主流價值觀上，像“保護家人”一樣保護大猩猩，依然是浪漫化的，甚至算是人類的另一種自以為是。

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「我可以牽你的手嗎，我可以吻你嗎」這種克製的愛怎麽能不打動人。但親吻過後，女主宣告到此為止了，向日葵黄片软件不能再進一步。又讓人覺得原來侯麥不隻在講愛情，還在探討秩序與距離，怎麽能不打動人！