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李燦森，馮德倫，黃秋生，吳君如，金燕玲，謝霆鋒。最喜歡李燦森和馮德倫那段。這是導演的私人小品。

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早期作品，講述父子情，沒有用心看過來，所以沒有什麽可以值得留念的感觸

從E.T.之後的外星人，翻出花來的形象設計也還是脫不離這部的藍本，在三十多年前的電影工業體係裏，簡直就是個奇跡；故事就是斯皮爾伯格一貫的風格，溫情的科幻童話，煽情恰到好處並不無的放矢，我是個悲觀主義者但在這部電影裏也被一種下意識與我無關的純真良善所打動，這大概就是好電影的道德教化力量；其實後來辛德勒名單和拯救大兵瑞恩的情感共鳴方式溯源起來，在這部電影也有跡可循。

兒子簡直性轉版原節子。保守派的父係想象不僅構建出來自女兒的依賴，同樣也有對兒子的情感依托，在小津的時間節點中，人被抹去個性的細節，隻剩前後的蛻變，以早熟的生長取代日常的靜摹，完成一種父性視角下的犧牲敘事。 父子總在犧牲，換取時間的推移，就像每次兒子一難過，大人就會說“別哭別難過”來撲滅情緒的釋放，背後是東亞人直麵情感的羸弱，便造就小津式時間流的內核，即沒有當下解決和相擁什麽，父親這個角色總在生活的細流中朝向未來流轉，活在期許裏，並逐步邁向衰老和死亡，是一種真實，也浮現埋藏真實下的恐懼。 歐美人承認當下，釋放激情，則時間被凝固造就永恒，而溫和的小津則不，自我消亡在時間流動之中，沒有永恒，取而代之一種充滿懷的自然主義，未曾真切麵對過當下，讓生命進程和身份取代人格的呈現，那麽必然是遺憾和傷感的