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看完陽炎座再看夢二，在別樣的夢幻與疏離上，算是相當失望的，虛無主義套路不是什麽時候都管用，甚至還不如春櫻。從題材上看，又覺得這一點值得原諒。其中有一幕，穿紫羅蘭花色和服的姑娘，坐著黃色的小舟去尋找戀人，湖麵上血紅的虛影，畫麵像浮世繪一樣驚豔。又讓人串到丁尼生筆下的夏洛特，坐上小舟的那一刻，便是一場注定的赴死。夢二中的女性都很悲情，第一任妻子幾乎算一帶而過，她們像困在舊宅院中身著華服的人偶，仿佛沒了愛情就不能生存。而這樣一個視女性為創作中的工具消耗品存在的藝術家，又一刻也離不開女人，真是詛咒般的搭配。反複出現戲中戲式的處決，也算是一點玩笑吧。

感覺他真是用電影在體會不同的人生。20191124映後對談，超愉快的一次體驗。

隨著了解的加深，托姆楚克的形象就越發的高大，一個敢於在危機四伏的時候站出來的英雄自然獨具人格魅力，而這樣的人格魅力不僅僅使得文化程度不高的工人階級為之篤信，更使得文卡爾這樣一個曾經唯唯諾諾的高級知識分子受到感染。此時托姆楚克的形象就更加生動。

有點不俗。女主很像《盜鑰匙的方法》裏的廣末涼子。男主在生命逝去的時候發現了值得眷戀的人和事，於是想再努力一把，不問結果。

#鈴木清順 對近代日本民族性扭曲的懷疑： 《菊與刀》是從歐美視角理解日本民族性的根深蒂固。《夢二》是從日本視角諷刺歐美文明的蠻橫入侵。Ruth以為的日本民族嚴謹守舊，在嚴密的社會等級結構下依舊隱忍堅韌。鈴木清順的“大正三部曲”展現東方美學的濃鬱和詭譎，道德在社會倫理棋盤裏的無序流動。 看完想了這麽多，躺床上腦子還是穿梭著老爺子這些意識流。雖然也很喜歡王家衛後來導的《花樣年華》，但相比之下也隻顯得後者像“借殼上市”。但梅林茂的曲子是放在任何一部作品都可以封神的存在[調皮] 腦子裏的符號實在太多了[Emm]終於寫下來才清醒了。好了，睡覺！