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動畫的部分讓一個人的傷痛顯得沒那麽殘酷，真人的部分又把一代人的曆史血淋淋揭開。想到那天下午在安妮之家聽到的故事……

將人文和自然，旅行和詩歌結合在一起確實是絕殺，不過隻有杜甫和西川的第一集質量過關，後麵四集水準斷崖式下跌啊

超愛一版海報設計：Amin側臉鑲嵌在FLEE鏤空的標題框格內，就像囚於鬥室的犯人。如果出逃前提是餘生必須構築杜撰身份的巨大謊言之上，每時每刻為被羞辱驅逐人間蒸發的陰影提心吊膽，死亡的極刑反而相形見絀，那麽生活本身就是一座迷宮般的監獄。膠片檔案和動畫敘事以匿名濾鏡削弱現實，炭筆模糊的線條和細膩柔和的畫麵表現主義的視覺風格具象投影出難民男孩遍布痛苦矛盾，故事和曆史斑駁難分，難以回顧直言的記憶迷局。個人受難史同誌取向和逃亡求生雙重監禁重疊而成少數移民群體的集體創傷。私人筆觸最能激起講述千遍「真實故事」外的共情，Amin後瞻虛構的戰亂孤兒經曆泣不成聲，此時庇護他的捏造就是每天發生的真相。披上他者血淚塑造的敘述才得以逃離，拋下親人消失長夜的身影獲準形單影隻的自由。動畫淡入記錄，「我不知道如何填滿這兒」

拖了兩年，等了兩年。到訪自己喜歡的古人的足跡是每個古文化和曆史愛好者的願望。到了，訪了，拍的不美，聊的不深，與其叫跟著旅行，不如叫跟著訪談，一點沒達到對節目的預期。唯一共鳴的是唐詩和旅行的結合，在風景中更能領會詩句的精妙。

紀錄片的真實感並沒有因為形式而削弱，反而是對保密性和故事性作了提升，因為很多資料的缺失和畫麵的想象都能通過動畫來實現。