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本片采用長時間全景式的拍攝方式，在傳記片的書寫方式上，用類似於白描流水賬的方式記錄這次舞台從最開始到上演的全過程，並展示參演人員的各種狀況，這種方式和91年的《梵高》相同，閃光之處就在於可以極為便捷的將所處時代書寫的完美至極，但與之不同的是，本片的視角並非集中，而是分散，而在傳記片中做群像又不現實，這就導致了電影因人物繁雜顯的冗長，而戲中戲的部分也要見仁見智了。另一方麵是人物創作困境書寫，此類影片最著名的要屬《八部半》和《爵士春秋》了，前一部借由此來探討個人，後一部用不斷改寫為發端，在場麵上引入歌舞，在本片來看，兩者似乎都有，但都不深入，前一部分，因為一次瀏覽而就解決了，導致不能深究，而後一部分又因為歌劇沒有歌舞觀賞性高和調度單一，導致乏味，最終令創作問題隻成了串聯電影發展的脈絡，缺乏討論。