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有一說一，有鐵這個人物失真，導致發生在他身上的事情也失真。創作者過於明顯地把自己投射到有鐵身上，塑造了一個不真實的農民。如果情節中鋪墊一下，給他安排一些過往經曆，用來說明他為什麽不像一個普通農民，效果可能會好得多。不過片裏的很多場景、鏡頭和內容，都很吸引我，甚至打動我。單單是看這些西北農村的勞作和生活場麵，都已經比很多電影值得一張票了。

故事很真實，也很有當時的年代感。很喜歡那個廣西農村到北京來發廊的女生，也很喜歡最後2集周迅扮演的女的，不是一開始就喜歡，是看到後麵她們的選擇，讓我喜歡，一個在被辜負後發生了蛻變，回到北京過自己的新生活；一個在得知真相後經曆了一係列心路曆程最後決定，要好好生活，因為自己還有未來，這是誰都奪不走的。永遠不要把期待放在別人身上，你不替自己做選擇，別人就會主宰你的選擇。

是在第五代鄉土文學和國族寓言的基礎上發展出的更個人化的變種，視線轉移到了邊緣的邊緣而不再執著於映射典型。而性別描寫依然是讓位於階級視角的：與直接到過於二元化的城鄉刻畫（吸血、易巢）相比，這段婚姻則顯得過於浪漫與理想化。女主人公的存在依然是功能性居多。當然，這不妨礙整體節奏的穩定。尤其是在農活場景刻畫上的耐心，通過家畜、作物、天氣與農民的勞作營造出了一種獨特的時間感受，生動地體現了農民階層的主體性。

根據2002年香港版本李心潔主演的《見鬼》翻拍，雖然情節雷同，但還是值得再次一看。（女主角很好看噢！嘻嘻）

海清還是太都市人了，而且她“演”的確實不錯。