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簡直是守護解放心的夢幻聯動。 提現出我等屁民在平凡生活中的酸甜苦辣。 案件更詳細一點會更好。 差的一分給後期，沒有守護解放西的後期頑皮。

《速度與激情》這個係列，得是先有速度，然後才引發激情。。。這部不但缺了主角，而且把速度也給丟了（我絕不承認直升機和連體車那段算速度。。。），完全可以叫另一個特工係列。劇本扯得四舍五入等於沒有，島上那段真的嚇得我以為他們要喊瓦坎達佛愛我，通篇過分強調“家庭”這兩個字了，正傳裏麵家庭是一種精神內核，在這部卻成為了天天掛在嘴上的東西，作為係列作品絕對是跑偏了的。好在視覺效果和娛樂性做的還不錯，女主很漂亮三個主角全程裝逼外加歌曲很好聽，算是吧好萊塢商業那套做得很出色，2.5吧。

自己想裝的逼、看的再困也要堅持下去～攝影的確很美，故事的確很玄很空。一如既往喜歡秦昊。

女主角長得也太好看了。價值觀上欲言又止，想反戰又忘不了愛國主義。

蜉蝣對楊超的采訪，後者會說“這是一部十分挑觀眾的電影”，說這個話的前提可能恰恰代表了國內藝術電影製作的觀念——對觀眾的不平等、提前設定自己藝術觀念高人一等（高級）。導演又形容《野餐》是一種影像和文學的混搭，而自己的詩是完整了敘事，所有的影像是在“造物”，這種預先解讀的創作方式充其量算是一種藝術品的創作方式，但不可否認是對觀眾感受的漠視。於是我看到的也剛好如此，李屏賓確實提供了一種極美而技巧卓越的長江影像記錄，電影時間的緩慢流淌與船隻逆流而上的體驗互成一體，但這種美仍是一種類似“國家地理雜誌”的寫實美感，與電影的朦朧、留白詩意敘事仍然是割裂的。所以仍舊是自說自話（甚至自high）的電影，模糊和象征到令人不解的程度，逐漸清晰的主敘事和“謀殺”的類型片式橋段與隻為美的影像構成一出文藝青年長江逆行遊記。