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這部和《悲》是一個問題，但它做的甚至更過一些。我之前說他應該找到合適的主題來匹配他這種風格，這部倒好，連詩意化敘事也沒了，留白好像是為了留白而留，Meta傾向也隻使電影基調更冷酷更塑料，這一部分肯定是應了李天祿木偶師的職業，故意把人物往木偶的方向上引，由此突出時代感與洪流感。我能理解曆史主題的這兩部為何要這樣做，但不得不說我的確不喜歡沒有人味的作品，如果《悲》還有大體悲涼的情緒，那這部我覺得是什麽也不剩了，畫麵死氣沉沉，構圖單調，基調冷漠，時間過長。或許這種方法會有很多理論家和導演喜歡——營造絕對客觀視角對傳記片意義的解構，加之一點鄉愁和一點感懷——我作為觀眾，還是要拒絕這種形式不算徹底，也不在任何其它角度吸引人的作品。

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斷斷續續的看完的，看的時候眼淚都要出來了。。。 總是被這種大愛的戰爭片感動的一塌糊塗

如果地主嫁地主，富人嫁富人，文盲嫁文盲的話，那就完蛋了。最好是讀書人娶文盲，富人娶窮人，沒家園的人嫁給地主。

30年前的電影，原來早就玩起了穿越，各種情節現在已成套路，但隻要周星馳在，總能演出個人特色的花樣。最有趣的情節是90年代的特種部隊穿越回1937年，大殺特殺日本鬼子，雖然扯淡但看著爽。