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美麗的女主，美麗的夜遊卻組成了複雜、詭異、陰暗的人性圖畫

男孩在影片裏像一個遊離的角色：他貫徹“自己去看”並帶著觀眾去看；但影片內核比起“成長”更像是借視角遊曆與見證，或者說攝像機擁有比男孩更大的觀看權力，將“自己”概念的對象從男孩偷換成觀眾。一些鏡頭，令觀眾直視人物，有力又殘酷。這個過程屢次遞進（有點像開頭就提到的莫紮特音樂），待“死屋”一幕出現時收束至高潮。其實到這裏仍然覺得辰不得經典，但最後一幕，男孩向水中希特勒畫像打槍，蒙太奇閃回倒放的戰爭片段，他也後退到征程開啟之初，遙遙回望母親與童年。隻是男孩選擇放下槍，與之前德國軍官所說的“孩子就是萬惡之源”對比，高下立現。本場感謝卓然學長贈票~（鞠躬

對於G小姐，想起師太一句話，大意是內心越缺乏什麽，越慣於在人前賣弄這個。

某種程度與蘇聯戰後的詩派作品一脈相承——淡化常見鏡頭邏輯與戲劇結構，串起影片的直接是一個sequence接一個sequence，每個皆以最純粹的作者化風格呈現，觀眾的情緒就像一直滾動在一條無衰減的傳送帶上。克裏莫夫通過sequence建立起的整個故事背後的生態，比起老塔似乎差點意思。可能前者更受限於曆史真實，強調的是讓觀眾“身臨”多重末日景象去體驗現實的殘酷無常，表層的恐懼可以很好地無縫傳遞，但鮮有直接來自村莊這個大生態內在的精神性壓迫；後者則是無所顧忌的造夢師，觀眾的孤獨與恐懼並非直接來自場景，而是來自於在精神被夢境攝取後，通過直麵它來重新認識自己。無論以哪種方式遊曆，能將觀眾情緒囚禁在一個個sequence中，這些詩派作品不可謂不神奇。

本想給四星，但被片尾曲戳中。男女主角都走到了職業生涯的末路，對於他們而言，轉型是必須的，又是可悲的。離開了熟悉的成就與氛圍，便找不到人生的意義，而片中情感線的設置，隻是戲劇化的表現。突然想到威爾斯的斯皮德，或許前半生的意義已經填滿了人生，而剩下的歲月隻好還給上帝了。