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恐怖童謠，用的是英文歌《Ten Little Indians》的曲調。歌詞如下： 一個兩個三個小朋友 四個五個六個小朋友 七個八個可愛小朋友 一起手拉手玩雪球 一起手拉手玩雪球 一本圖書看到第八頁 一首歌謠唱完第四句 一顆糖果隻咬了半口 還剩五個小朋友 一雙拖鞋弄丟了一隻 一部法典背完第二卷 一把獵槍子彈已上膛 還剩兩個小朋友 一個故事還沒說開頭 一個小朋友睜開眼 當時真的雞皮疙瘩都起來了，為這一案和玫瑰酒店給整個係列打五🌟都值得!

個人今年看過的院線電影中，剪輯最幹脆舒服的一部。鏡頭流暢使故事推動得無比合理，還能在期間給你驚喜「空姐們喊head down那一段第一次流眼淚」「給薩利報數155時第二次」「看完上廁所蹲坑居然還有餘韻第三次流淚」。很比利林恩，甚至比 比利林恩表達得更好更有力。

標識性的廣角鏡頭不僅在拍攝自然景物時得到最大功能的效用，更似乎想讓鏡頭深入到人物內心，於是這廣闊天地成為人類心理活動的舞台，景物成為情感的延展與外化；其實馬利克一直堅持做這件事，但直到如今，才通過這部略略“接地氣”的作品稍稍領會些。一個在黑暗中躑躅彷徨的微渺靈魂，他趨光前進，反複疑問，最終確信雖然無法判定“這件事”是否正確，但絕不做自己認為不正確的事，這種同自己無法交代的焦灼，類同於上帝允諾予他的莊嚴應許，具有宗教性質的堅定忠貞，無數甘居於「隱秘生活」的被遺忘的人們，成就了善的微光，片尾引用喬治·艾略特很貼合。

生於憂患 死於安樂 大概說的就是這種競爭出豪傑的最好詮釋吧

還蠻接地氣的。其實我感覺有趣的反而是前一小時，那種偏遠、隔離、陌生、原始的感覺非常適合裝神弄鬼。中段有點《鬼影實錄》的意思。末段受啟發的是用摔壞的鏡頭和正常的鏡頭區分兩邊視角（好像另外的偽紀錄片裏用過）。當然，中國特色的結尾多少有點違和，要是像《哭聲》那樣就很厲害了。