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哪個在亂說是女權電影。隻是女性電影而已，電影所呈現的問題都很實際的。人的改變都是因為所遇到的狗血事而改變，最後的飛車捍衛了她們自己的自由。好久沒看公路電影了，感覺多好。

印度電影的一個優點是貧民視角，雖說偶爾ZB，常常矯情，多半濫舞，堅持窮苦出身的主角總是好的；向日葵黄片软件的貧民窟男主角在哪呢 ?

高中的時候我記得一個其他班的男同學，他的QQ名是“吃鳳梨罐頭的何誌武”，直到如今我才明白其中的深意，也覺得他是這部影片最好的注腳:在我羞澀於和女孩子講話的年紀，他已經交往過五六個女孩了，傳言說他每月換一個女朋友，據我觀察似乎也確有其事，不過有趣的是他和女生分手後彼此見麵亦相當友善，而他交往的女生也習慣於隔段時間換個男票，他們相愛時可以隨處牽手擁吻，分手後亦不存記恨——這些水仙少年似乎早就對具體的愛戀對象失去興趣，而隻是沉溺於為愛俘獲與失戀相思的體驗，這成為他們於湖畔欣賞自我形象的方式之一。慢慢接受俘虜爾後拒絕愛情，讓飄渺的思戀懸浮空中，這種感覺應該很不錯吧。

那麽好的一個故事坯子和開局怎麽又像本傑明巴頓一樣圓成了一個爛結尾呢……

追尋和拒絕，是王家衛影片所關注的母題。《重慶森林》裏兩個並無關聯的故事，在似乎斷裂卻又機巧的敘事中，以重新結構起的時間和空間，描繪出一個純屬感官、純屬符號、純屬個人的華麗城市。都市的失落感躍然畫麵之上。